小说家族中，在体量上，小小说是“小家碧玉”。虽说娇小了点，但该有的都有，“三围”——人物、情节和环境，该突的突、该细的细、该翘的翘，常给人惊鸿一瞥之感。再加以语言、文采和技巧的妆饰，色泽味相映生辉，那就愈勾人魂魄，令见者念念不忘了。这不止于美了，已美出了艺术品位。韦如辉的小小说就“美了”“美了”的！从创意、情怀到境界，弥漫着迷人的艺术品位。

小小说娇小，心也小，倒也专一、集中，她关心的是人，关注的是人，塑造的还是人。韦如辉的小小说，其人物形象的塑造如同树立了一面镜子，这让读者的阅读成了照镜子，既能认识自己、认识社会，又能领悟人生的经验和智慧。

《同学亲》中，韦如辉在开篇就浓墨重彩，戚芬芳的漂亮劈头盖脸而来，美得目不暇接，美得窒息。美好像与生俱来带有高冷、高傲的美妆，尤其是青春期的美，那就是公主。这时的同学“亲”，是动词，蠢蠢欲动着青春的懵懂、憧憬和暧昧。在一群青蛙眼里，公主就该享受与其美相匹配的一切。但同学们猜中了童话的开头，没猜中结局。生活让公主现出原形，坠落凡尘，还是脸朝下。有的“青蛙”倒蜕变成了王子，以“同学亲”之名，拯救童话里的“公主”……

无论对于“同学”，还是读者，戚芬芳的形象都很饱满，有嚼头，有直抵内心的质地。在千字方寸之间，完成对人物形象的塑造，让人物淋漓尽致地演绎出文本的立意和内涵，唤起思考和感触，这也体现出韦如辉高超的艺术修养。

艺术构思是小小说艺术品位的基因，其形象思维和审美意象，是编码小小说艺术气质的DNA双链。韦如辉的小小说，来源于现实生活，却不是对生活简单的照搬、拆迁、嫁接或移植，而是经过了观察、思考的萃取，选择、加工、提炼、组合的锻造，一件平平淡淡的生活素材，就塑造成了涤荡心神的艺术作品。

比如《圆谎》。戚芬芳和王光明为了造人计划，制造了一个以假乱真的离婚事件。故事并不复杂，甚至很简单，但是作者的构思很缜密。开篇就制造矛盾冲突，借戚芬芳扔一个炸弹；接着，王光明伤痕累累，小区居民围观；然后，王光明剃须理发，重头开始；最后，戚芬芳回来了，五年后，又回来个男娃。单单这些，就已足够曲折、跌宕了，脉络清晰，详略得当，收放合理，更难得是作者的显隐功力深厚。推进故事前进的，除了这条明线，还有一条隐线——男孩。男孩的十月怀胎和分娩，暗暗雕琢了王光明的悲欢离合。最后，小男孩的出现，揭开了谜底又抛出了谜题，包袱抖得很响，给读者留有广阔的思考和发挥的空间。

小说是语言的艺术，小小说的语言要更加生动、传情，像佳人的眉眼，不仅要会说话，还要有弦外之音。这样，人物才能顾盼生情，立意才能飞目流盼，一个千字左右的故事才能摇曳多姿。韦如辉写诗、散文而小说，他的小小说语言也洋溢着诗意的美学，简洁，有力，准确，而又不失生动、俏皮和灵性。

诗意的美，不是靠形容词粉刷的，而是动词营造的。《不要错过》开头，“女儿接过来，没往嘴里送，却放在茶几上，陷在沙发里叹了一口气。”“苹果的气息，一点点在房间里迷漫。”接、送、放、陷、叹和迷漫，一连串动作，入木三分地刻画了人物的性格、情感和环境、氛围，为故事的推进做足了功课。

韦如辉很少泼墨情节的千回百转，而是用诗意化的语言了无痕迹地完成起承转合。看似无情节，实则有情节，这样的不动声色才是巧妙之处。诗意化的叙述方式、象征化的表现手法、口语化的俚俗语言，使他的作品意境深远，耐人寻味。

小小说是“螺蛳壳里做道场”。韦如辉生长于庄子故里，与庄子为伴，与老子为邻，从他的小小说里能看到茁壮成长的“道场”——活色生香的艺术品味。(麦埊)