朴素的力量
——读余华代表作《活着》

《活着》里的福贵就让我相信：生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。余华在《活着》第五篇序言结尾里这样写道。

一天的时间里，读完了福贵的一生，一个浓缩了特殊时代背景下一个普通人一生的激荡与平静。也许是岁月的沉淀，也许是苦难的磨砺，也许还有更多的也许，作者笔下的福贵还有更多的解读和打开方式，但都不影响直抵人心的凄凉。小说的故事简单直接而纯粹，朴素的像福贵手里放牛绳一样，陪着他走进了人生的黄昏。

从阔少爷到穷光蛋，从父母到子女相继离世，七个与福贵有着亲情纽带的人，相互被时间的车轮碾压在生活的不幸车辙里，这是从头至尾笼罩在读者眼睛与心灵上的阴影，一个不幸接着一个不幸，一个苦难牵着另一个苦难，直至福贵拉着“福贵”走在黄昏里……朴素的力量最动人。我一遍遍地在品读和回味《活着》，咀嚼着福贵的一生，小说没有华丽的修辞，就像福贵脱下了身上的绸子一样，朴素的像村庄里的一粒尘埃。为什么会激起读者心中的波澜？脱下绸子的福贵是朴素的，福贵的蜕变是朴素的，福贵的叙述也是朴素的。这就是朴素的力量，福贵用第一人称讲述着自己的一生，好像是在讲述别人的一生。如果没有经历挫折、疼痛、苦难、生死，就不会有朴素而静谧的强大内核。也许是巧合，也许是作者有意而，朴素的福贵只给过儿子有庆买过两回糖，一次是五颗，一次是两颗，加起来正好是七颗，而与福贵失去的七个有亲情关系的也是七人。何尝不是一种朴素的巧合呢？

福贵的生活场景是朴素的。一个连四方桌都没有的朴素家庭，应该是那个特殊背景下农村家庭原生态的呈现。没有米，吃了上顿没下顿，这何尝不是朴素的历史浓缩在福贵身上？场景可以是朴素的，但小说不行。在朴素的村庄和人物身上，却有着另一种不朴素，妻子家珍眼里的福贵，那是朴素的改变，让妻子感到爱与温暖。儿子有庆眼里的父亲，那是朴素的流露，让儿子变得懂事与上进。还有对女儿、对外甥、对女婿无不朴素的就像发生在我们身边的事身边的人。朴素往往蕴藏着土地般的淳厚，出现在小说的章节里，让读者感受到生命的坚强，传递着一种朴素的温暖。

小说的语言是朴素的。朴素的语言包裹着相互的人和事，变得不再朴素。如：面对儿子，“我想有庆辛辛苦苦了一年，也该给他甜甜嘴”“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”面对妻子，“她是没完没了地问，我也没完没了地说，说得我嘴里都没有唾沫了。”面对村庄，“炊烟在家舍的屋顶袅袅升起，在霞光四射的空中分散后消隐了。”尽管有苦难的前奏，蒙太奇似的结尾，把朴素的村庄与温情升华成一种向上的力量，像一幅画温暖且感动着读者。

朴素的生命力就像大地生长万物，没有喧哗与喧闹，却有着不一样的风景。读完《活着》，朴素的力量始终在激荡着不朴素的人生，活着同样需要平静，需要力量，更需要朴素。

（胡锋）