江南好，风景旧曾谙。

轻柔的月光下，那江南的桥、那江南的水、那江南的女子、那江南的风景，缓缓向我们走来，恰似一幅壮观无比的画卷，又像一场温润有余的梦境。

今年春晚，青年舞蹈家朱洁静领衔演绎的女子群舞《碇步桥》，就像春花绽放，亮相瞬间，便惊艳四座。但见30个体态轻盈的舞者，于悠扬的音乐声中，衣袂飘飘，动作娴熟，仿佛自带魅力，使江南之美扑面而来，整个表演如同行云流水，妙韵天成，让观众叹观止矣。

戏 水

《碇步桥》开篇不同凡响。

世界在宁静中等待，一群江南女子安坐碇桥，或呈深思状、或作轻语状、或显对视状、或有抬手状。随着音乐渐起，画面顿时活跃起来，群女戏水成为最美的流动色调。

江南忆，最忆是浙江。舞蹈《碇步桥》取材于浙江温州泰顺县仕阳镇仕水碇步石桥。此桥始建于清乾隆六十年（1795年），桥身呈一字型凌波延伸，全长144米，共233齿，是世界上最长的“古碇步”。碇步桥是一种极富诗意的桥梁形式，纵观整齐，横看错落，本身就有一种天然的艺术美。“戏水”这个环节，将江南女子的小巧细腻表现得淋漓尽致，姑娘们端坐桥上，身体有一个上下的律动，脚下左右交替点地，蕴含着人和水的亲密关系。姑娘们用情撩水的场景，犹如一阵春风，美得让人心醉。舞蹈动作素来源自生活，其姿态以线性为主，其韵律以和谐为要，《碇步桥》真实体现江南那种特有的意味和美感。

过 溪

最念是江南，春来江水绿如蓝。

溪水淙淙，江南女子从碇步桥上缓缓走来，让人仿佛置身烟雨江南，江山如此多娇。

时光如水，步履如碇。其实，生命就是一次一次的前行。那些江南佳人，无论是端庄优雅，款款而行，还是巧笑嫣然，悄然而过，都会点缀一种澄澈与安静，让人怦动，犹如青莲般静默永恒，亦如夏花般热烈温婉。从这个意义看，《碇步桥》不失是一个纯情清爽、欢快明朗的舞蹈作品。作品在细腻、整齐、灵动的形式建构下，展现了江南富饶灵秀的自然风貌和热情好客的人文情怀。借助高科技的舞台布景，美丽的江南女子踮着脚步，缓步过溪，清澈的水流俯泻而下，远远望去仿佛云中仙子凌波微步，其形象、其阵势、其寓意、其境界，已非作品本身所能承载的了。那风姿绰约的少女过溪涉水，翩翩舞姿便流淌在一座琴键般的碇步桥上了。

濯 足

江南水乡，风景优美；江南女子，婉约雅致。

其实，江南女子因水而美，美得曼妙，美得水润。群舞《碇步桥》“濯足”这个部分，更是将江南女子的闲态和倩影巧妙地融合在一起了。

千年岁月，江南水乡一直在书中、在画中、在诗中、在梦中。先秦的《沧浪歌》中写到：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”。“濯足”从此成为农家生活不可缺少的页码，既做到了美不失雅，又体现了土不落俗。《碇步桥》通过“濯足”将江南推向了观众，或者说将观众拉进了江南。试看那些江南女子，举手投足，一眸一笑，无不流露水一般的柔顺，诗一般的神韵，氤氲出一种古典之美。任清凉的溪水从趾间流淌，掬一水柔情，盈一袖暗香，那是一股淡淡的清雅，婉约成诗，灵秀如画，绘制出小桥流水般的江南图景。

浣 纱

“浣纱”，最先从乐府或《诗经》中流出，读起来诗意盈盈，情感连连。舞蹈《碇步桥》，完美再现了当年溪畔浣纱的美妙场景，就像一幅恬淡的水乡风景画，百赏不厌。

提起浣衣最美的描述，莫过于“西施浣纱”了。江南美女西施，一个从寻常百姓家走出的奇女子，曾浣纱于若耶溪，浣出香风四起碧绿涟漪，浣出洁净飘逸风华绝代。其后，生出著名词牌名“浣溪沙”。舞蹈《碇步桥》最易把观众的思绪带入史册深处，沉醉不知归路。六朝金粉，秦淮河边，浣纱溪畔，运河水边，那些妩媚多姿的江南女子低眉浅笑，发丝轻绾，看那纤纤细手撩摆轻纱，起起伏伏，平平仄仄，于无声处浸润了千年不变的优雅，让人回味悠长。

那旧时的风，那天边的月，那溪畔的倩影，那淡淡的芬芳，在碇步桥上形成了一道永恒的风景，恬静、清新、淳朴、自然。

眺 望

一部成功的舞蹈作品，不仅在章法上有起承转合之功，而且在谋篇上亦有首尾呼应之妙。舞蹈《碇步桥》做得恰到好处，开篇以“安坐”起笔，结尾以“端坐”收场；开篇以“扬手”发端，结尾以“挥手”终局；开篇以“凝望”启幕，结尾以“眺望”落幕。

单看“眺望”这个设计，《碇步桥》就有着无限涵义。不难发现，作品的创设线索，由“桥”至“人”，由“景”升“情”。领舞朱洁静不愧是首席艺衔，方寸之间，精巧动人，结尾之处的深情“眺望”，给观众留下想象空间。眺望归人，眺望青峰，眺望生活，眺望未来，万里江山尽在其中。这的确是一部关于美丽、关于自然、关于生态、关于人间的创演。主创团队希望能用这个作品，尽显江南的绿水青山和人文意境，为观众带来极致的美学享受。完全可言，浙江音乐学院此次奉上的，不仅是一支舞蹈，更是对中华文化精髓的求索、对江南诗画审美的思考、对“绿水青山就是金山银山”理念的诗意诠释。

《碇步桥》如此温润柔美，让观众久久沉浸于流动的画卷之中，怎不忆江南？(徐瑞成)