中学时代曾在《世说新语》里读过这样一个故事。杨修随曹操途径曹娥碑下，石碑的背面题写着“黄娟、幼妇、外孙、齑臼”八个字。曹操问杨修此为何意。杨修说当然知道。曹操叫杨修先不说，好让自己想一想。待走过三十里地曹操才知晓。于是，曹操让杨修写出其意。杨修写到：黄娟，有颜色的丝织品，写成字是“绝”；幼妇，少女之意，写成字是“妙”；外孙，是女儿的孩子，写成字是“好”；齑臼，受辛之器，盛纳五辛的器具，写成字是“辞”。意即绝妙好辞。与曹操所写一样。曹操叹曰：“我才不及卿，乃觉三十里。”

我不知道是否是潜意识的作用，近来阅读诗文时，我都会将自己喜欢的句子分为好、妙、绝三个档次，并用红笔一一注明。同时用一、二、三道下划线予以区分。

所谓好句，就是那种读到时，有一种类似逛商场时面对琳琅满目的商品，只有某一种你看上一眼就产生了购买欲望的那种感觉。如“籍贯是根，只有根深才叶茂；籍贯是源，只有源远才流长；籍贯是魂，只有魂强才魄壮。”（侯讵望《籍贯》）这样的句子，读后让人有种渴了喝上水、热了吹上空调电扇的感觉。

而妙句较之好句则更胜一筹。读到此类句子，恰似“久旱逢甘雨，他乡遇故知。”阅读快感油然而生。如“旅人桥、天津桥、午桥、泉州洛阳桥，是横在洛水和洛阳江上的一支支横笛，流水样的岁月是它吹奏的曲子，那些让人慨叹千古的尘烟往事，沧桑跌宕成后人心头一唱三叹的旋律。”（逯玉克《洛阳桥》）而“桥是河上的路，是别在河流这绺长发上的簪子。”（同上）则更是妙上加妙。这种用想象将历史与现实融为一体，既绘其形又传其神的句子，让人读来眼前一亮。就像一块玉石投进读者的心湖，激起一圈又一圈的涟漪，呼啦圈一样爬满周身，让你的思绪随其一起扭动并自然而然地翩翩起舞。而每一个脚印都船儿似的满载着审美愉悦，沉甸甸的收获感硕果似的缀满每一个神经末梢。自己便俨然一棵幸福的果树傲然屹立在风雨人生路上。

至于绝句，实属可遇不可求。恰似花小钱买彩票，结果却中了大奖——真正的喜从天降。那每一个方块汉字都是一粒熊熊燃烧的火种，将我那干柴垛般静默的思绪瞬间点燃。我想，这大概就是另一种意义上的“书中自有黄金屋”“书中自有颜如玉”。如“花朵如按钮/能旋开春色”（李王强《疑虑》）“比如将春天/翻译给嘴唇的一棵樱桃”（李长远《雨后》）“花枝采摘天空，也采摘/赏花人的眼神”（李发模《花枝》）每每读到这些神来之笔，我就不得不相信：“文章本天成，妙手偶得之。”拍案叫绝后，便是“子在齐闻《韶》，三月不知肉味”之同感。只要一读到如此绝句，我总有在茫茫人海中偶遇上失散已久的亲人般的激动。

也许，同一句诗文，不同读者有不同感受。所谓“萝卜青菜，各有所爱”“仁者见仁，智者见智”是也。但我相信：面对那些堪称好、妙、绝的佳句，谁都不会无动于衷，而是“英雄所见略同”。那些好、妙、绝的句子结出一个个诗文的果子，甜透我的心窝。我这一介书生的人生百味、苦乐年华也大多蕴含在这些果子之中了吧。(徐满元)