（记者 李严 摄影报道）在市博物馆的展厅中，一组来自唐代寿州窑的黄釉瓷马静静陈列，釉色温润，造型朴拙。它们并非皇家器物，亦非墓葬明器，而是千年前普通百姓手中的“玩具”。

据讲解员黄鸣玥介绍，这组瓷马产自淮南地区的寿州窑，是该窑口代表性玩具作品之一。寿州窑的玩具题材广泛，人物造型多见童子、老妇、胡人、仕女；动物造型则以十二生肖为常见。它们或独立成趣，如憨态可掬的小瓷羊；或人与动物组合，尤以各式“骑马”场景最为生动丰富。

“在众多玩具中，马是绝对的主角。”黄鸣玥指着这组展品说道。只见这组玩具中，有头戴尖顶“胡帽”的西域商人，骑着体格健硕的大马，马匹昂首挺立，颇具异域风情；也有稚气未脱的童子，轻松骑跨在马背上，比例夸张，充满童真意趣。仔细观察，这些玩具的成型工艺颇具巧思：通常分为动物躯体、人身、人头三部分制作，人头处留有接胎痕，再用篦状工具压划出眉眼衣纹；马的四腿则以四根泥条粘接而成。手法简练概括，却让每一匹小马神态迥异，生机盎然。

这看似简单的泥塑小品，却蕴含着深厚的历史信息。通过“童子骑马”，我们看到马的形象已从战场、仪仗等庄重场合，轻盈地跃入寻常孩童的掌中，成为日常娱乐的一部分。这折射出唐代社会一定程度的富足与安定——马匹资源不再仅为军事与贵族垄断，其“可爱”与“可亲”的一面被民间艺术捕捉并歌颂。

而“胡人骑马”的形象，则如同一枚生动的历史注脚。它清晰地映射出大唐盛世的开放图景：丝绸之路畅通繁盛，西域商贾络绎于途，他们骑着骏马，载着货物与文化，往来于中原与西域之间。这件小小的玩具，不仅是贸易往来的缩影，更是民族融合与文化交汇的无声见证。

“所以，我们在这里看到的，不只是对马这种动物的喜爱，”讲解员总结道，“更是透过马的造型，触摸到一个时代宽广的气度、蓬勃的生机与灿烂的文明交流。这些瓷马歌颂了马，更是在歌颂那个让后世无限神往的大唐盛世。”